工笔画之白描,十八描
白描不仅是一种中国画绘画手段、工笔画的一个步骤，也可以单独成为一幅具有独立审美价值的绘画作品。中国画是绘画性和装饰性相结合的艺术形式，线条是其主要表现手段，它具有高度的概括力和丰富多彩的表现效果，以线条为主的绘画形式都是对绘画对象高度提炼和再创造的过程，具有严谨性，这是与西方线性艺术最根本的区别。白描作品对线的要求十分严格，其笔法自古有“十八描”之说。所谓“十八描”即古代人物衣服褶纹的十八种描法，明代邹德中的《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”，亦见于明代汪珂玉《珊瑚网》，清代王瀛将其付诸图画，并注明每种描法的技法要点。现在流传下来的十八描技法图画即是他的版本。以下将分类介绍：
高古游丝描一一最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线，如舂蚕吐丝。顿笔为小圆头状。
琴弦描——略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，但不明显，线条比高古游丝描有韧性。
铁线描一一相比琴弦描显得粗些，用笔方硬，是最常见的描法之一。线条转折处硬挺有力，直线转折处似铁丝折弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。
混描一一基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，有“浓破淡”的用墨技巧，也有人称混描是柔和各种不同描法于一幅画面的方法。
曹衣描——即为曹衣出水描的简称。源于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如湿衣出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，其用笔细而下垂，成圆弧状，讲究线条之间的疏密排列变化。
钉头鼠尾描——任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细，虚收。
橛头钉描一一秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之用笔技巧。线条粗壮而有力。
马蝗描——马和之用线特点。似兰叶描，顿头大，行笔多曲折，但有力。
折芦描一一用笔粗，转折多为直角顿笔，顿头方而大，线多为直线，是一种写意线描方法。梁楷多用之。
橄榄描一一顿头如橄榄，元代颜辉等多用，行笔稍细，但粗细变化间有之。
枣核描——顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的粗细用笔变化。
柳叶描——用笔两头细，中间行笔粗，线条细长。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法，吴道子多用。
竹叶描——与柳叶描类似，也是中间粗两头细，但线条略短。
战笔水纹描——如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用之，后多用来表现粗糙的物体表面。
减笔描一一指的是马远、梁揩等用的大写意笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有众多墨色变化。大多只画外轮廓和简单结构，用笔简练到极致。
枯柴描一一水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法，线条有力。
蚯蚓描——粗细均匀，曲折多而柔软。如篆书笔法，笔头圆转有力。
行云流水描一一表现柔软弯曲折的衣纹，多表现衣纹的细节。
总而言之，这十八描可以分为三种类型：
一是游丝描类：
它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾恺之。
二是柳叶描类：
它行笔快，变化多，压力多在线条的中段。枣核描、橄榄描、行云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。
三是减笔描类：
它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆属之。梁揩最喜用此法。
其实，十八描只是一些不同的个性线条，并不是指白描只有十八种画法，也不是十八描适合所有的绘画对象，在历史上有很多具有个性风格用线的画家，其作品流传万世，受人尊敬。以下将介绍历史上著名的白描画家。线条是中国画创作的基础，白描的好坏直接影响画面后期的成败，尤为重要。
