唐代的墓室壁画作品
唐代壁画极盛，从宫廷画家到士大夫画家、民间画家都作壁画，有的画在宫殿、厅堂上，有的画在佛道寺观内，有的画在石窟和墓室里。墓室绘画自秦汉时期兴起以后，一直经久不衰，唐代的墓室壁画依然兴盛。目前发现的唐代墓壁画保存较好的是乾陵附近出土的章怀太子（李贤），懿德太子（李重润）、永泰公主（李仙蕙）墓壁画。其内容丰富、技法熟练，反映了唐代壁画的高度水平。
唐代的墓室壁画作品品鉴：
（1）李贤：章怀太子李贤，是唐高宗和武则天的次子，死后追封为章怀太子。其墓中，有壁画50多幅，面积近400m2，画面保存完整，内容大多反映李贤生前生活片段，也描写有迎接外宾的场面。壁画的内容包括狩猎出行、宫廷生活、对外关系等。其中《客使图》是一幅很有特点的壁画，描绘了唐代同各国和各民族之间的友好交往。画中主管接待的唐代官员与面相、衣着各不相同的客使，鲜明地体现了各自的身份。前者神情自若，不卑不亢，态度从容，后者严肃谨慎，形成明显的对照，表现了唐代墓室壁画的新内容和更为成熟的绘画艺术水平。
“礼宾图”：其中有两幅“礼宾图”，描绘唐代官员引领宾客和外国使节谒见太子的情景，左三人是迎送宾客的官员，右三人是外国使者，画面着意表现了唐朝官员沉着端雅的风度和客使们恭谨的神态。线条采用铁线描，用笔紧劲、刚硬，并熟练地运用了晕染法，使发髻帽饰、衣纹皱络显得层次分明。
“马毯图”：另一幅“马毯图”描绘唐朝盛行的马球比赛，20多人骑马奔驰，追逐击球，场面紧张热烈。马毯又名波罗毯，是古代由波斯（今伊朗）传入唐代的一项体育运动。这幅画结构严谨，画面布置恰当。
“狩猎图”：画一支由50多人组成的队伍骑马出猎的场面，人马雄壮威武，十分壮观。
“观鸟扑蝉图”：画宫女们的悠闲生活，3个宫女神态不同，动作轻柔，流露出无聊惆怅的心情。线条处理富有变化，能以浓淡粗细不同的笔触表现出不同的质感。这些都是李贤墓壁画中的珍品。
鉴赏：刻画了不同人物的精神状态，线条简洁生动，技巧熟练，用笔刚健，色彩艳丽。
（2）李重润：懿德太子名李重润，是唐中宗李显的长子，高宗李治与武则天的孙子。与妹妹李仙惠同时被武则天处死，年仅19岁。李显复位后，追赠为“懿德太子”。墓的规模较大，墓内遍布壁画，墓道两壁有青龙白虎图、驯豹图、架鹰图、狩猎图、列见图、侍女图等。其中“宫城图”，背景山峦巍峨，前有高大的城墙和豪华富丽的宫殿，色彩金碧辉煌。“仪仗图”绘有196人组成的仪仗队，分步兵、骑兵和车队三部分，旌旗如林，队列严整。画面用工笔重彩，气势雄浑。“鹰犬图”描绘出猎以前猎鹰侧目注视、猎犬机警顺从、等待命令的表情，也很生动逼真。“执扇宫女图”画两个拿着大团扇的宫女，丰满端庄，是标准的唐代妇女的形象（图6）。
懿德太子墓壁画之一（执扇宫女）
他的墓是现已发掘的最大的一座唐墓，墓内的壁画有40多组，约400m2。主要反映封建等级制度的皇家宫阙、仪仗和宫廷生活等。其中许多宫女的优美形象和笔墨色彩技法，都可与同时期的卷轴画相媲美。
鉴赏：表情生动逼真，形象丰满端庄，想像力丰富。
（3）李仙蕙：永泰公主李仙蕙，是中宗李显的第七女，高宗与武则天的孙女，被武则天杖杀，死时年仅17岁。中宗复位后，迁葬乾陵附近，追封永泰公主。墓道墓室中画满重彩壁画（彩图3），色彩艳丽，线条清晰，是唐代壁画中的杰作。但剥落严重。
“宫女图”保存较完整。画上描绘了两组宫女的行列，右边一组9人比较清晰，由手挽纱巾者率领；其后各人分别手捧一样东西，有玉盘、烛台、香炉、团扇、杯盏、如意、拂尘、包袱等，行列参差错落而有次序，徐徐而行与左会合。人物造型优美，比例匀称，人物有正面、侧面、背面等不同角度，描绘了低语、倾听、回顾、凝视等各种神态，表现出宫女端庄、拘谨、娴静的神情姿态，彼此呼应，连成一气，毫无松散杂乱之感。简练飘逸的衣纹，柔中有劲，不仅表现了衣服的质感，也表现了女性的婀娜姿态。使人感受到公主寝宫中宁静、舒适的气氛。
鉴赏：构图参差错落而有序，人物造型优美，比例匀称，线条柔中有刚。
